第四百五十章 京都电影节

    辻政信几乎答应了雷涛和桑宏坤提出的所有要求。在整个谈判的过程中郑继平一句话都没有。他不是不想而是根本插不上嘴。不但如此当雷涛和桑宏坤向辻政信提出那些条件的时候郑继平心里都替这两个外行捏着一把汗。

他们不但要求池上映画提高票房分成比例更要求对方在去菊国参加电影节期间星辉公司方面所有去菊国的人员的费用全部由池上映画提供还要保证团队成员的安全……

这么多的条件郑继平真怕辻政信一个不高兴起身离开谈判就此谈崩了。可没想到辻政信不但没有生气反而将这些条件全都答应了下来。有些条件他有异议的时候也是非常谨慎心地向雷涛提出来。

“……雷先生这个事情能否再商量一下呢？我们公司虽然和索尼公司是合作伙伴但在摩国发行的时候我们还是需要和摩国院线方面联系的这个上映的屏幕数量我们无法保证的。”辻政信有些为难地道。

菊国发行权基本是无异议的双方很快就达成了共识主要问题还是集中在海外特别是摩国的发行上。

雷涛笑了笑道：“所以我坚持要求我们公司参与海外发行的时候和院线方的谈判。这个问题不能由贵公司全部负责我们也要有话语权的。不过……我们在摩国影视界的关系对于谈判其实也是有用武之地的。毕竟这类谈判我们双方的利益是一致的。”

见到雷涛坚持辻政信想了想还是答应了。这个结果最终让郑继平大跌眼镜。按照他以往的经验华夏电影在海外发行的时候几乎所有的影视公司包括在国内排行老大的华影公司话语权还是很的。那些海外发行商全都是非常强势的。国内公司对这些占据了发行渠道的海外发行商只能委曲求全很多利益都让出去了才能换来对方的一点让步。

还从来没听过在海外发行权上有过如此先例呢这雷涛找的菊国方面的关系到底是何方神圣竟然让辻政信做出如此大的让步？这个问题在郑继平心中久久都无法萦绕着。不过最终由一点他非常肯定——雷涛这个人是个“路子”很野的人和他搞好关系没错。

郑继平的这个决定他自己都不知道对新天公司来有多大影响。也正是因为这个原因新天公司后来在华夏娱乐圈奠定了举足轻重的地位。当然这是后话了。

京都国际电影节是当今世界9大a类电影节之一最高奖为“金麒麟奖”。由京都国际映像文化振兴会和京都国际电影节组委会主办是一个获得国际电影节联盟承认和戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节等著名电影节齐名的、亚洲最大的电影节。

这个电影节在1985年的时候首次举办刚开始为每两年举行一次1992年起改为每年举办。时间就在每年10月下旬至11月上旬。

京都电影节主会场在京都的涩谷区的文化町部分活动则分散在京都多个地点举行。文化町是京都市政厅所拥有的一个当地最大的综合文化设施位置就在京都涩谷闹市区。今年的电影节由于扩大规模的关系一共有四个主会场其中两个都在文化町另一个在六本木之丘还有一个在秋叶原的“秋叶原entamaturi”。

京都电影节一开始只是菊国国内的电影节其主要参赛作品也都是来自菊国国内的。从第7届电影节开始正好遇到平安迁都1200周年纪念因此移师京都正式更名为“京都国际电影节”。从此成为一个国际化的电影节。

比赛项目中设置了“金麒麟奖”、评委特别奖、最佳导演奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖、最佳艺术贡献奖和最佳剧本奖各类奖均是荣誉而不设奖金。电影节设有14位评委和一名评委会主席一共十五人的评委会中超过三分之二都上是外国评委。只有评委会主席固定是菊国人。

电影节的活动大致分为四个部分。

正式的参展影片竞赛环节这个环节将评出最佳影片获金麒麟奖而终身成就奖则是以菊国著名导演黑泽明的名字命名的。除此之外还有特别招待作品展映、亚洲之风展映、菊国电影展映。以上的四个部分分别在四大主会场中进行。

京都电影节还有一个非常特别的环节被称为“电影节中的电影节”。这个环节主要是放映在其它电影节中的获奖影片。这个环节共有七个主题分别是“菊国电影的昨天与今天”、“女导演电影周”、“纪实电影周”、“科幻恐怖电影周”、“30国最佳影片展”、“美术动画电影周”、“青年导演电影周”。

其中青年导演电影周具有比赛性质只有年龄不起过40岁、拍摄影片不超过6部的导演的作品才能参赛而且要求影片未在菊国放映过。这个青年导演电影周设大奖、最佳导演奖、评委会奖三个最高奖及其它奖若干。

“这次除了参加正式的参展影片竞赛还被菊国电影协会选入了青年导演电影周参加评选。这也就是如果运气好的话我们拿金麒麟大奖和金樱花奖双料冠军也是有可能的”雷涛他们到了京都之后就拿到了辻政信送来的日程通知。

辻政信是池上映画驻海州办事处的高级经理这次被总部调回来作为池上映画和星辉公司一行的专职联络人。而现在的安排也是池上映画方面通过菊国电影协会和组委会商量之后做出的。由此可见池上映画对于这次引进这部电影的重视程度了。

其实华夏电影参加京都电影节的作品也有很多都得到了很好的成绩。主要是因为两国文化之间的渊源很深菊国人的思维方式和华夏基本相近。文化上的这种交融性让华夏电影在菊国也颇受欢迎。只是由于两国政治制度的不同不少优秀作品受各种影响而无法在对方国内上映。

不论是华夏电影界还是菊国电影界都在为打开对方的市场而做着各种努力。来到京都之后雷涛对于这个情况的了解也更深了。对于池上映画为什么这么重视这部电影他也有了一些了解。

这部电影虽然是以两国之间的战争为背景的但由于影片的基调并没有站在华夏一贯的敌我矛盾之上反而是从一个宏观的角度将当初菊国整体军国化的历史大背景展现了出来。菊国的那位渊田大佐也并不是一个十恶不赦的大反派。在电影中将渊田描述成了一个同样是战争受害者的形象。这一点人性化的亮点是菊国社会能够接受的。

整部影片的基调定义在了反对战争希望和平的主线上。而这种基调也正是目前菊国社会的主流民意所在。

而另一方面雷涛曾经无意中听到辻政信提及了这部影片在拍摄之前得到了华夏军方的支持。看来池上映画也希望这部华夏主旋律影片能够得到两国观众的共同喜爱。这对于池上映画将来在华夏的业务拓展应该是非常有益的。

对于得奖寇文并没有太大的信心。他摇了摇头道：“这部电影能在菊国上映已经非常不容易了而且我怕……”

他的意思很明白菊国目前的社会环境右翼势力非常猖狂。他们到京都之后就看到一些右翼分子在大街上公然穿着旧式的倭寇军装招摇过市听当地人讲这是为了庆祝极右翼的柿源甚太郎第三度当选京都知事。

这位柿源甚太郎在华夏那可是臭名昭著的极右翼政客。他是国际知名的**和反摩分子他一直否认菊国在军国主义时代所犯下的各种罪行以冒犯华夏的言论博取关注。

这家伙在京都已经担任了两任都知事了。在菊国京都知事即为京都的行政执行官这个职务相当于华夏的燕京市长负责与处理京都地区的大事务。

菊国的都、道、府、县是平行的一级行政区直属中央政府但各都、道、府、县都拥有自治权。知事即某地政务长官又称知领事司务比如县知事府知事都知事都是地方一级行政区的长官负责辖内的政治经济行政防务等重要事务。

如此重要的首都行政长官由这样一个极右翼的政客多年把持着由此可见菊国社会的右倾化情况还是很严重的。

而这部电影参加京都电影节正是在京都地区。现在电影还没上映也没有引起新闻舆论的关注。但是等到电影节开幕之后可以想到的是一定会有右翼分子来找麻烦的。

其实雷涛他们这次来参加京都电影节既是为了这部电影能够顺利面世而闯出一条出路同时也是一件比较有风险的事情。寇文还是挺担心的。

对于寇文的担心雷涛却并不在意他笑着道：“反正我们这回来和池上映画是有过协议的我们所有人的安全都要由他们负责……不过过几天电影节开幕之后我还是希望大家自己都心点没有事的话尽量不要单独外出。呆在酒店里总要安全一些。”

雷涛虽然不担心自己的安全但同行的除了寇文还有钟宜丰和桑宏坤等人。还有电影的一干主角也都来了。这么多人他也照顾不过来所以还是提醒他们各自心。

就在他们谈论安全问题的时候就听到房间外边走廊上有人在大吵大嚷。这隔音效果非常好的酒店房间以雷涛的听力来根本就没什么阻碍。他听的很清楚这吵架的双方除了菊国人之外好像还有华夏人。

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